Volto à Bienal do Whitney 2019. Seis meses depois de uma série de protestos questionando a relação entre instituições e fontes de financiamento politicamente polémicos. Esta é a segunda bienal montada na estrutura projetada por Renzo Piano da Whitney na rua Gansevoort. Há 75 participantes, metade dos quais são mulheres, e mais da metade são pessoas de cor. Muitos desses artistas também são muito jovens, quase 75 por cento têm menos de 40 anos. Juntos, esses expositores criaram uma exposição muito agradável, visualmente, mas alguns artistas gostariam de ver uma maior indignação. A avaliação geral da Bienal não é de todo negativa, mas dizem que carece de "uma forte tese curatorial". Foi apresentado um documentário de Laura Poitras que detalha os horrores financiados pelo próprio vice presidente do Whitney, Warren Kanders, que tem uma empresa que fabrica balas e gás lacrimogéneo com que são atacados os migrantes na fronteira do México. Mas, na minha opinião, parece-me haver aqui uma série de equívocos. O esquema funciona assim nos Estados Unidos onde os museus não são estatais, vivem dos patronos. Os fantásticos museus americanos funcionam com o dinheiro dos grandes magnatas com negócios nem sempre aceitáveis. Quem pagou o recente edifício do Whitney Museum desenhado por Renzo Piano? De certeza que não foram os impostos dos contribuintes.
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