Relatório PEN América

"Este relatório do PEN- América examina as maneiras pelas quais os censores de Pequim afectuaram e influenciaram Hollywood e a indústria cinematográfica global. As histórias moldam a maneira como as pessoas pensam e as histórias contadas por Hollywood chegam a biliões. Como uma organização anticensura dedicada à celebração da expressão cultural e artística aberta, a PEN America tem buscado entender como um dos regimes mais censuráveis ​​do mundo está estendendo a sua influência sobre o locus global da produção cinematográfica aqui nos Estados Unidos, moldando o que é talvez o meio artístico e cultural mais influente do mundo.

A PEN America defende e celebra a liberdade de expressão nos Estados Unidos e globalmente. Nosso trabalho incluiu um engajamento de defesa de décadas na China, onde dezenas de membros de nossa organização irmã PEN - o Independent Chinese PEN Center - foram presos ou perseguidos por Pequim.  O mais influente desses colegas foi o vencedor do Prêmio Nobel da Paz, Liu Xiaobo, que estava cumprindo uma sentença de 11 anos de prisão por seus escritos quando morreu de cancro no fígado.cer no fígado. Nosso trabalho envolveu campanhas de defesa de direitos, relatórios de pesquisa detalhados, intercâmbios literários e outros esforços destinados a combater as políticas de censura de Pequim e sua criminalização da dissidência.

Ao longo da última década ou mais, à medida que Pequim expandia seu papel global como potência mundial, principal parceiro comercial, investidor soberano e influência cultural, esses padrões domésticos de censura e controle se estendiam para além das fronteiras da China. A crescente influência global de Pequim significa que a abordagem do Partido Comunista Chinês (PCC) à censura está se fazendo sentir por editores, autores, acadêmicos, escritores, jornalistas e outros que abordam tópicos de interesse da China, independentemente da sua cidadania ou de onde são baseados. Em 2015, a PEN America documentou a censura de editores chineses de traduções para o idioma chinês de autores estrangeirosno nosso relatório Censura e Consciência: Autores Estrangeiros e o Desafio da Censura Chinesa. Em 2016, analisamos os esforços do CCP para afectar a cobertura da media estrangeira no país em Tela Escura: Restrições sobre Jornalistas Estrangeiros na China e o desaparecimento forçado de cinco editoras (incluindo duas com cidadania estrangeira) conectadas a uma livraria de Hong Kong em Writing on a parede: livreiros desaparecidos e expressão livre em Hong Kong . Em 2018, nossa pesquisa sobre censura de mídia social na China para feeds proibidos: controles governamentais sobre mídia social na China incluiu uma análise de como a censura digital de Pequim afectou os usuários de plataformas digitais chinesas, mesmo quando ele estavam fora do país.

Hollywood é o termómetro. Fazer filmes é um negócio. Embora a narrativa, a criatividade, a arte e a autoexpressão sejam essenciais para o entretenimento, os estúdios existem para vender filmes e ter lucro. Mas, ao fazer isso, Hollywood exerce influência descomunal sobre a sociedade e a cultura globais por meio do poder de suas criações. As histórias moldam a maneira como as pessoas pensam e as histórias contadas por Hollywood chegam a biliões. Se a mão de um governo estrangeiro está ditando os parâmetros do que pode ser dito ou mostrado, e se os cineastas estão incorporando um conjunto de pré-requisitos feitos em Pequim ao conceber e produzir filmes, pelo menos esses ditames devem ser compreendidos e debatidos, de modo que os trade-offs comerciais, artísticos e expressivos sejam compreendidos.

portante reconhecer que o governo dos Estados Unidos se beneficiou, incentivou e às vezes até dirigiu o cinema de Hollywood como um exercício de poder suave, inclusive por meio da promoção de filmes que oferecem uma mensagem “patriótica” especificamente para os americanos. O relacionamento Hollywood-Pentágono, especialmente - visto em sucessos de bilheteria como Contact (South Side Amusement Company, 1997) e Hulk (Universal Pictures, 2003) - continua hoje, com o Departamento de Defesa dos EUA oferecendo acesso condicional a instalações militares e especialistas para Filmes de Hollywood que acredita que terão um bom reflexo nas forças armadas do país. Mas essa influência governamental não acarreta um sistema pesado de censura institucionalizada, como o faz Pequim.

Na verdade, pelo menos mais recentemente, os filmes de Hollywood não hesitaram em criticar os líderes políticos da América, a ponto de alguns americanos argumentarem que cineastas e estrelas de cinema não são patrióticos. Filmes de grandes estúdios, como Vice (Gary Sanchez Productions, Plan B Entertainment e Annapurna Pictures, 2018), The Hurt Locker (Voltage Pictures et al., 2008) e The Report(VICE Studios et al., 2019) enviam os poderes políticos que estão nos mais altos escalões do governo americano. Hoje, Hollywood desfruta da reputação de um lugar não cultivado por Washington e que muitas vezes está muito disposto a falar a verdade ao poder político americano. Essa reputação contrasta estranhamente, mas silenciosamente, com a crescente aceitação de Hollywood da necessidade de se conformar aos ditames do cinema de Pequim. Além disso, se Hollywood - o centro do cinema global - não está disposta a enfrentar as demandas da censura de um governo estrangeiro, há poucas chances de que os cineastas de outros lugares corram tais riscos. Com efeito, a abordagem de Hollywood para aderir aos ditames chineses está estabelecendo um padrão para o resto do mundo. Talvez o mais importante, desenvolvemos este relatório sobre a influência de Pequim sobre Hollywood porque acreditamos que essa influência não pode ser eticamente dissociada das práticas do governo chinês de suprimir a liberdade de expressão em casa. Pequim aplica um dos sistemas de censura mais restritivos do mundo, no qual filmes e outros empreendimentos criativos estão sujeitos a um rígido processo de revisão pré-publicação pelo Estado. A mídia da China está igualmente sob controle do Estado, com pouco ou nenhum espaço para independência editorial. Vastas categorias de expressão protegida são criminalizadas, com dissidentes pacíficos cumprindo penas de anos de prisão por seu discurso crítico.

Não existe sociedade civil independente na China continental, e o Grande Firewall do país representa o sistema mais avançado e abrangente de censura digital do mundo. Nas áreas do Tibete e Xinjiang, a repressão aos direitos civis é extremamente severa; especialmente em Xinjiang, não é exagero dizer que milhões de uigures e outras minorias étnicas estão em campos de detenção ou na prisão porque o governo essencialmente criminalizou sua expressão cultural e religiosa na região. No entanto, a própria imprensa doméstica controlada pelo governo da China se recusa a cobrir essa violação sistémica dos direitos humanos ou, em vez disso, a reformula de maneira propagandística e falsa como um exercício de "educação profissional". 11A imposição de barreiras quase totais de Pequim para o acesso de repórteres ocidentais nessas regiões, por sua vez, ajuda a garantir que essa narrativa não seja contestada. Em suma, o governo chinês trabalha incansavelmente para garantir que as únicas histórias contadas na China sejam as que ele aprova especificamente. A influência de Pequim sobre Hollywood faz parte desse trabalho, criando um clima de autocensura que torna os cineastas relutantes ou incapazes de criticar as decisões de um governo que regula a vida de mais de 1,4 bilhão de pessoas e que cada vez mais domina a conversa global. Existem histórias sobre a China que merecem ser contadas, mas o espaço para contá-las está diminuindo rapidamente em Hollywood. As implicações dessa autocensura são tremendas.

Hoje, os censores chineses desempenham um papel na determinação do conteúdo ou mensagem dos filmes lançados em todo o mundo: isso representa o risco de que apenas os filmes que agradam a um dos regimes mais censuráveis ​​do mundo cheguem às telas de cinema em todo o mundo...".

(Nota: P.E.N  Poets, Essayists and Novelists) é um clube internacional de escritores fundado em 5 de outubro de 1921 pela escritora inglesa Catherine Amy Dawson Scott. O romancista e dramaturgo inglês John Galsworthy foi o primeiro presidente da organização, que visa promover a literatura, defender a liberdade de expressão e estabelecer uma comunidade internacional de escritores).